E角度手繪可以幫您實(shí)現(xiàn)新型的裝飾。打造時(shí)尚的私人空間。

    對(duì)于手繪墻的理解，獨(dú)具一格，生動(dòng)的家居裝修風(fēng)格。近年來，手繪墻在中國(guó)年輕人家庭中特別受歡迎，其彰顯個(gè)性、時(shí)尚又不乏創(chuàng)意的文化，娛樂精神，各大家居論壇上有關(guān)手繪墻的越來越多。許多人表示有過畫點(diǎn)東西點(diǎn)綴墻面的想法，只是因?yàn)闊o從下手或缺乏勇氣而沒有付諸實(shí)踐，只好用墻紙或大理石等來填充。

    裝飾手繪形式的墻面與基于材料的裝飾形式在風(fēng)格上有著顯而易見的差異，目前僅從前衛(wèi)、個(gè)性的角度來理解手繪墻在當(dāng)下家居裝飾中產(chǎn)生的思想根源是不夠的。因?yàn)檫@并非全新的裝飾形式，并且現(xiàn)在技術(shù)條件下能彰顯前衛(wèi)、個(gè)性的形式實(shí)在太多，要是將它定性為附庸風(fēng)雅而顯示個(gè)人品味也是不確切的，因?yàn)榈绞袌?chǎng)買些字畫比這看上去要高檔得多。墻畫摒棄了畫框裝飾的生硬與造作，將一幅幅流動(dòng)的風(fēng)景定格在墻壁上，讓禁錮于城市狹小空間的人們?cè)谒饺丝臻g里感受鳥語(yǔ)花香，看艷陽(yáng)高照，跟動(dòng)物嬉戲。人們之所以要將自然“搬進(jìn)”私人空間，是由于真實(shí)自然的缺失，對(duì)傳統(tǒng)社會(huì)形態(tài)下城市文脈的追憶也是一個(gè)重要因素。

    工業(yè)生產(chǎn)的墻紙使得風(fēng)格千篇一律的“方盒子”比比皆是，從技術(shù)和功能上使得人們的居住空間與歷史中的城市文脈無法融合為一個(gè)有機(jī)整體。墻紙本身是一種產(chǎn)品可以大批量生產(chǎn)，沒有體現(xiàn)人文藝術(shù)，生硬，設(shè)計(jì)理念單一。

    墻紙與噴繪視覺符號(hào)占據(jù)了人們的心中的印象。大眾不能再駕馭自身對(duì)新視覺符號(hào)的需求，城市形象越來越趨同。人們對(duì)城市的文脈無從把握。基于這一現(xiàn)實(shí)，以自然景象為題材的家居手繪墻悄然產(chǎn)生并流傳開來，它在我國(guó)的出現(xiàn)和蔓延不是偶然的。在思想根源上它與我國(guó)幾千年的傳統(tǒng)居室文化是相通的。

    我們深知中國(guó)傳統(tǒng)文化“天人合一”觀念中自然的崇高，人與自然和諧相生使得幾千年來木構(gòu)架建筑房舍宮府成為我國(guó)獨(dú)特的建筑文化構(gòu)成。木雕割斷的形象與庭園草木，室內(nèi)陳設(shè)家具相互映襯，體現(xiàn)了中國(guó)人特有的文化精神與審美趣味，而在現(xiàn)代化的進(jìn)程中，以真實(shí)自然為大背景的傳統(tǒng)居室文化幾近毀滅。但由于幾千年的積淀，這一思想一直深深根植于我們的大腦，而自然題材的家居手繪墻的出現(xiàn)，使我們看到了它在現(xiàn)代社會(huì)大眾中的延續(xù)。

    現(xiàn)代人們看到的只是人與機(jī)器的協(xié)作而非人與自然原初的和諧共生。看慣了冰冷的墻磚、影視墻、不銹鋼的人們開始從人文角度審視現(xiàn)代社會(huì)的個(gè)體生活，于是人們將自然圖畫描摹于室內(nèi)私人空間，并試圖從視覺心理上滿足工業(yè)理性包圍下對(duì)自然符號(hào)的渴求，工業(yè)與無法取代手繪墻。久居城市的絕大部分人是不可能也沒有條件野居山林，或是在個(gè)體居室建筑中回歸到傳統(tǒng)“天人合一”形態(tài)上的，恰是手繪文化墻這一較切實(shí)際的形式有效地將自然“搬進(jìn)”私人空間，在整體缺乏自然情境的狀態(tài)下開辟一條心路。

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